Утопические поиски универсального языка, обладающего таинственным потенциалом к перекраиванию реальности, проводились на протяжении всего существования человечества. Панорама экспериментов простирается от Мора, Кампанеллы и Декарта до авангардных экспериментов XX века — многие из них разрабатывали особую систему утопического языка, своего рода прообраза того знания, которое позволило бы снова собрать воедино стремительно разрушающийся мир. В этом контексте каббалистический тетраграмматон, в котором зашифровано имя Бога, эсперанто, антропософский мистицизм, антропология мифа, психоанализ и автоматическое письмо становятся явлениями одного и того же культурного контекста, направленного на выведение идеальной языковой формулы, способной восстановить разрушенную коммуникацию.
В «Формуле слова» я предлагаю свой вариант диалектического уверования в слово. Проект строится на совмещении различных медиа: акварели, ткани и видеопроекции. Наслаиваясь друг на друга, они создают пространство, внутри которого «видение открывается через невидение». Аморфные пятна акварели, написанные в приглушенных тонах, издали формируют ощущение безмятежности. Однако «воздушность» техники и цвета скрывает изображенный социальный быт, несправедливость, насилие и жестокость. Содержание, которое дополнительно размывается на тканях, акцентуализируется именно через нечеткость и собирается вновь через проекцию, «высвечивающую» необходимость изменения. Бесконечно повторяющийся видеоряд из сплетающихся символов в проекте предстает поиском универсального языка, способного актуализировать внутренне сокрытую в природе слова потенцию к изменению.
В отличие от стройности утопий, проект «Формула слова» представляет скорее алгоритм поиска, который своей разомкнутостью и незавершенностью оказывается наиболее близок к реальному переустройству мира, позволяя времени осуществиться.
The utopian search for a universal language with a mysterious potential for transforming reality has been going on since the beginning of mankind.
The scope of experiments ranges from Thomas More, Campanella and Decartes to the avant-garde experiments of the 20th century - many of which developed a special system of the utopian
language, a kind of a prototype of such knowledge that would allow to bring together the rapidly destructing world. In this context the cabbalic tetragrammoton with encoded God's name,
Esperanto, anthroposophical mysticism, myth anthropology, psychoanalysis and automated writing become phenomena of the same cultural context, aimed at designing the perfect language formula,
which is able to restore the destructed communication. In her "Word Formula", I present my own version of dialectical belief in the word. The project is based on combining
different media: watercolours, fabrics and video projection. Laminating over each other, they create a space, and within these boundaries "vision appears through non-vision". The amorphous spots
of watercolours, painted in muffled tones, from a distance create a feeling of serenity. However, this "lightness" of the technique and colours hides the depicted social routine, injustice,
violence and cruelty. The content, which is additionally blurred on the fabrics, is particularly actualized through the vagueness and concentrates again in the projection, highlighting the need
for change. The endlessly repeated visuals of the interweaving symbols in the projection turn into search for a universal language, able to realize the potential of the word to change,
hidden in its nature. Contrary to utopian consistency, the "Word Formula" project is more likely to represent some search algorythm, which in its cut-off state and incompleteness appears to
be the closest to the actual reorganization of the world and allows the time come true.
Total installation of watercolors, printing on fabric and animation.
Paintings